Amor vertical, de A. Sotto Díaz

Una pasión desordena

Estela recita un poema en un plano casi americano y frontal. ¿Lo dice a la cámara? El contraplano lo aclara: canjea su interpretación por comida a un grupo de pescadores que la observan desde una barca. También permite entender que el encuadre anterior estaba realizado desde el bote, quizás era una subjetiva de alguno de los trabajadores. Este interrogante que se responde a través del montaje es un ejemplo de la estrategia narrativa a la que permanentemente recurre Sotto Díaz en este su tercer largometraje. Lo interesante es que siempre está operando en dos niveles: el de la historia (¿a quién se dirige Estela?) y el del discurso (¿cuál es el punto de vista elegido para la cámara?). Y que, además, no siempre se decide por la sutura tranquilizadora, dejando algunas inquietantes heridas abiertas en la imprevisible piel de su relato, tal como sucede en el ambiguo final.