Enumeraciones, de H. santiago

Sonidos en desencuentro

Abriéndose paso a través de una pared por un agujero tapado, quizá por un papel, aparecen en el plano dos manos que llevan un clarinete y ejecutan unas notas con él. En un movimiento de retroceso la cámara descubre, en el ángulo inferior derecho del encuadre, dos brazos en movimiento, que a veces se entrelazan, que brotan de otro agujero practicado sobre una superficie blanca y lisa (¿una mesa? ¿una tela tensada?). En la continuación del recorrido se muestra a una mujer parada que provoca sonidos con los movimientos de sus manos sobre unos objetos de imposible identificación, dispuestos ordenadamente en una caja. Casi simultáneamente con su aparición, la cabeza de otra mujer, cuya boca puede ser la que emite el tejido de palabras que estamos oyendo, surge atravesando otro agujero, este sí descubierto, que está en la misma pared por la que irrumpieron las manos y el clarinete. Por último, y sucesivamente, entrarán en el plano dos hombres, asimismo parados, que al mover sus manos sobre las hojas, probablemente apergaminadas, de un libro originan otros sonidos. Esta descripción, inevitablemente imprecisa, de un plano secuencia ubicado en la mitad del metraje de Enumeraciones da cuenta de la dificultad de apresar desde la escritura este film límite, dentro de la producción siempre en los márgenes de Hugo Santiago pero también dentro del cine todo, construido sin la excusa de ninguna historia y con las materias propias de la expresión cinematográfica: imágenes y sonidos, puestas acá en evidencia como muy pocas veces ocurre, desnudadas de cualquiera de las formas del artificio. El cineasta argentino, en su intento, conseguido, de modificar aquello que se filma a través de la mirada que se arroja y de la sonoridad que se le incorpora, les devuelve su carácter primero –el de la posibilidad de registrar– extraviado en los meandros de la producción mainstream.

Écoute voir..., de H. Santiago

El aprendizaje en la escucha

Claude Alphand aparece como doblemente anacrónica en el universo diegético propuesto por el tercer largometraje de Hugo Santiago. Su impermeable, su sombrero, su revólver del que nunca se separa, enlazan su figura a los protagonistas de las ficciones de la narrativa hard-boiled y entran en fricción con los escenarios, inequívocamente franceses, por donde se despliega la acción, que remiten o al pasado, el castillo del siglo XVI y la sede de la Iglesia de la Renovación Final, o al futuro, los edificios tras la parte del Sena donde muere Flora, o a un presente discretamente velado por la tradición, el apartamento donde vive Chloe. Pero esta mujer detective, atravesada por una ética ferozmente individualista que no sabe de negociaciones y empecinada, en su accionar, en afirmar una única sexualidad, se encuentra también fuera de lugar inmersa, como está, en una telaraña compleja y maloliente tejida por individuos e instituciones trabados en una lucha sorda y sin treguas por el poder, que adquiere siniestras resonancias en nuestro presente.