Horas de terror, de M. Haneke

Como un virus

El plano que abre el film es un travelling casi cenital, probablemente realizado desde el aire. En campo se ve una autopista flanqueada por árboles y coches que la recorren. La cámara sigue a uno de ellos, que lleva enganchado un carro sobre el que hay un velero. Esa lejana mirada, que recorre el film aunque los puntos de cámara sean cercanos, establece una distancia, un pacto fundante entre el narrador implícito y el espectador, que se mantiene durante casi todo el metraje. Es interesante, entonces, detenerse en los cuatro momentos en que la lejanía se rompe. Pero vamos por partes.