Se atribuye a un temprano Jean-Luc Godard el pensamiento de que hacer
cine permite el acceso al dinero y a las mujeres (los dos grandes temas que
circulan por el film noir). Se escribió, se dice, lo dijo, que la producción
de François Truffaut oscila, se bambolea, bajo la sombras de dos maestros
opuestos: Jean Renoir y Alfred Hitchcock; el primero, creyente de la
realidad; el segundo, de la imagen, según la una vez luminosa, y quizá hoy
inoperante, distinción de André Bazin. La Sirena del Mississippi se ocupa de
todo esto, lo tematiza, y, sin embargo, aparece como una obra personal, de
las más enigmáticas bajo una superficie que aparece como tersa, en la
resplandeciente, y muy discutible, filmografía del cineasta francés que
asombró al mundo con Los cuatrocientos golpes, un trabajo menor, aunque
promisorio, que quizás haya tenido más fortuna de la que le correspondía.
(Debo, sin embargo admitir que pese al desagrado que me provoca La noche
americana, Truffaut me ha proporcionado algunas de las experiencias
cinematográficas más ricas que he tenido como espectador: La piel dulce y Las dos
inglesas.)
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